 |
| Столетие.Ru | Александр Ужанов | 15.09.2007 |
Владимирский собор расписывали выдающиеся русские мастера Виктор Васнецов, Михаил Нестеров, Павел Сведомский, Вильгельм Котарбинский, Михаил Врубель, а также несколько ярких представителей киевской рисовальной школы Николая Мурашко.
Созвездие этих маститых художников подбиралось самым тщательным образом известным русским историком, теоретиком искусства, талантливым археологом, востоковедом и художественным критиком, профессором теории и истории искусства Петербургского университета А.В. Праховым (1846- 1916). С Праховым автора книги «Киевский Владимирский собор и его художественные творцы» Дедлова связывали не только творческие привязанности, но и прочные земляческие узы. Они оба были из Могилевской губернии. Именно Прахов ввел Дедлова, еще студентом сначала физмата, а затем юрфака столичного университета в петербургскую творческую среду.
«Собор святого Владимира в Киеве, живопись которого пользуется громкой известностью не только в России, но и заграницей, построен по мысли киевского митрополита Филарета…». С этих слов начинается повествование Дедлова о Владимирском соборе. Собственно идея о создании в Киеве собора в честь святого равноапостольного князя Владимира была официально утверждена Синодом и Николаем I еще в 1852 году, тогда и начался сбор пожертвований.
К 1859 году было собрано около 100 тыс. руб., да еще Киево-Печерская Лавра пожертвовала миллион штук кирпича. Собор был заложен на Бибиковском бульваре, на чудесном месте, 15 июля 1862 года в день святого Владимира. Строительство завершилось в 1882 году под руководством известного архитектора Владимира Николаева.
Весной 1885 года оштукатуренный изнутри собор был подготовлен к внутренней отделке. Прахов рассчитывал управиться с росписями в два года. Но заняло это целых 11 лет. В.Л. Дедлов пишет: «Владимирскому собору в Киеве, этому народному памятнику, грозила опасность быть расписанным какой-нибудь заурядной иконописной артелью или таковыми же отдельными художниками. Так было решено в канцеляриях и сметах… Нужна была вся неспособность профессора Прахова признать существование затруднений, чтобы поставить дело украшения собора на широкую ногу. Профессору по обыкновению это удалось, и он создал памятник не только крестителю России, но и самой России, русскому искусству».
Надо сказать, что на протяжении всего периода затянувшихся работ с семьей Праховых и их детищем-храмом было связано много мистических вещей. Так, в 1885 году во время посещения собора вице-губернатором Баумгартеном и Праховым им обоим на только что оштукатуренной запрестольной стене открылось видение Богородицы с младенцем на руках.
Конечно, самым решающим и определяющим в росписи собора было участие Васнецова. Сам Виктор Михайлович считал эту работу главным делом всей своей жизни. Он любил повторять, что «нет на Руси для русского художника святее и плодотворнее дела, как украшение храма…».
Но поначалу Васнецов отказал Прахову. А на другой день, на даче, весенним вечером, сидя на лавочке перед верандой под трели птиц, Васнецов был просто поражен образом своей супруги с сыном-младенцем на руках. Вид женщины с младенцем настолько поразил Васнецова, что ему вдруг пришла мысль, как хорошо было бы написать Богородицу с младенцем такими, как только что представшие перед глазами дорогие ему люди. Он тут же принял решение расписывать собор и на другой день послал Прахову телеграмму о своем согласии, чем очень обрадовал профессора.
А впоследствии, когда Васнецов представил Прахову свои эскизы алтарного образа Богоматери, тот извлек и показал художнику сделанный когда-то набросок проступившего на штукатурке изображения. На несколько минут утратив дар речи, Васнецов произнес: «Это был заказ Божий».
Около двух лет писал Васнецов тот образ. А когда леса были убраны, и для приемки работы собралась комиссия — открылся такой вид росписей, что всем стало ясно — в соборе явился мощный талант совершенной живописи. В общей сложности Васнецов исполнил 15 композиций и 30 отдельных фигур, не считая медальонов. Это 4 тысячи квадратных метров.
Дедлов утверждал, что «Прахов с его образованием, одаренный тонким художественным вкусом… практический знаток древнего русского искусства и Византии, пошел дальше, выдвинул такого сильного идеалиста, как Виктор Васнецов, и создал первый в новой России национальный храм».
Следующий мастер, о котором необходимо вспомнить — Михаил Нестеров. Художнику принадлежат четыре иконостаса нижних и верхних пределов, два запрестольных стенных образа, а также «Богоявление в крестильне».
И Васнецова, и Нестерова Адриан Прахов называл «греческими» живописцами. А вот «варяжскими» он уважительно величал Сведомского и Котарбинского. Художник-реалист Сведомский — сын землевладельцев из Перми, Котарбинский — поляк по национальности, живописец грациозного фантасмагорического стиля, проживал в белорусской деревне под Минском. Вдвоем они написали 18 картин и 84 отдельные фигуры.
Подряд на грунтовку стен и позолотные работы, а также на изготовление церковной мебели блестяще выполнил владелец иконостасной мастерской в Чернигове — Александр Иванович Мурашко.
Изучая историю Киевского Владимирского собора — этого величайшего храма-памятника — мы должны отдавать себе отчет в том, что народы России, Украины и Белоруссии объединены общей историей, культурой, искусством…
Александр Ужанов, директор Института социальной памяти
http://stoletie.ru/minuvshee/70 914 161 732.html
